Спрятанное от людских глаз, где-то очень далеко на острове Фемискирия (смахивающем, на первый взгляд, на райский сад) живет племя амазонок, правит которыми королева Ипполита (Конни Нильсен). Свои дни они там коротают в ожидании пришествия бога войны Ареса, которого некогда поразил Зевс. Но так как не насмерть, тот должен набраться сил и прийти разобраться с амазонками. Поэтому все они завзято тренируются и учатся боевому искусству под предводительством генерала Антиопы (Робин Райт). Все – кроме девочки Дианы, дочери Ипполиты, единственной девочки на острове. Ведь ее мама резко против боевого обучения. Но Диана с рождения – девочка упертая (в чем мы убедимся и дальше по ходу событий), поэтому втайне ходит к Антиопе на индивидуальные тренировки. Ясное дело, что мама прознает. Возмутится, но разрешит (как-то очень быстро, если честно, особенно учитывая тот факт, что многие годы была против).
Жизнь острова резко меняется, когда однажды американский пилот (Крис Пейн), спасаясь от немецких солдат, терпит крушение на самолете рядом с островом. Его спасает уже ставшая красавицей Диана. Но немцы гонятся за ним (а все потому, что он – шпион и выкрал секретный дневник), приходят на остров, где амазонкам сразу же предоставляется возможность продемонстрировать свои боевые умения. С чем они и справляются не без потерь. Пилот выживает. Зовут его Стив Тревор, и это, естественно, первый мужчина, которого в своей жизни видит Диана (подобное событие, надо сказать, ее очень впечатляет, что и понятно). Тревор рассказывает, что в Европе идет война (Первая мировая, к слову), гибнут невинные люди, и плохие ребята в этой войне – немцы. И тут Диану осеняет (наивно так, простодушно), что за всем стоит Арес, которого она просто обязана уничтожить. Мама ее, ясное дело, не пускает. Но Диана же упертая (помните, да?), поэтому она берет слово со Стива, что тот доставит ее на войну к Аресу (Стив, мягко сказать, удивляется, но не возражает – вырваться-то с острова, где полным-полно воинственных женщин с мечами, очень хочется), крадет щит и меч, которым предположительно можно убить бога войны, и бежит с острова (и к тому времени мама уже снова не возражала).
Попробуйте припомнить фильм о супергерое, где бы солировала женщина? На ум приходит только «Женщина-кошка» с Холли Берри в главной роли, который оказался не просто провальным, но и получил крайне низкие оценки критиков. А больше можете не напрягаться – ничего другого не припомните. Черная вдова от Marvel вон сколько ждет сольного фильма, что Скарлетт Йохансен решила кинуть глаз и на каких-нибудь других супергероинь (речь идет о возможной роли Бэтгерл от DC). Тем более Marvel в женской игре сделал ставку на «Капитана Марвела» в исполнении Бри Ларсон аж в 2019 г. Так это все к чему – выход такого масштабного блокбастера с женской героиней (остановившей войну, на минутку!) во главе еще и с режиссером-женщиной – событие не только в жанре кинокомиксов, но и в кинематографе.
Причем режиссер Патти Дженкинс, в последнее время работающая для ТВ (она приложила свою руку к сериалам «Убийство» и «Красавцы»), в длинном метре отметилась и запомнилась фильмом «Монстр», за который Шарлиз Терон получила свой «Оскар» и который Дженкинс возила на основной конкурс «Берлинале». Не слишком очевидный выбор со стороны DC и Warner Brothers, хоть они принципиально и выбирали только среди режиссеров-женщин. Однако, возможно, в этом и есть залог успеха, потому что со времен трилогии о Бетмене Кристофера Нолана, «Чудо-Женщина» сейчас имеет самый рейтинговый старт в Киновселенной DC. Западные критики в восторге, фанаты ликуют.
Картина однозначно феминистическая, однако не в том (ругательном) смысле, к которому все начинают постепенно привыкать. Переместив происходящее в декорации Первой мировой войны (хотя в каноне – мировая война была Второй) и, получив, таким образом, особую атмосферу в обществе того времени в качестве козыря (женственные героини в длинных юбках и аккуратных шляпках открыто поднимают голову и начинают доказывать миру свои равные права с мужчинами), Дженкинс очень умело ею воспользовалась, не обостряя конфликт полов открыто, а лишь очерчивая возможность того, что именно женщина могла (и может) менять ход событий, быть сильной, принимать самостоятельно решения и их реализовывать. Работая с мужчинами в паре. Пусть она значительно сильнее (потому что божество и обладает суперсилой), чем все ее окружающие мужчины (кроме, Ареса, ясное дело), однако в тоже время она – истинная женщина, сострадающая, добрая, красивая, женственная и нежная. Что не превращает ее в образ «баба-мужик» и оставляет место хрупкости и ранимости, несмотря на всю ее суперсилу. Хотя именно эта комбинация, вероятно, и является ее настоящими сверх-способностями.
Таким образом, мы получаем феминистические мотивы как право на равенство, а не открытый конфликт между «все мужики - козлы» и «все бабы - дуры». Хотя некоторые мужчины могут и не согласиться, ведь главное зло в картине – именно мужского пола, а Диана выступает в качестве луча света во тьме. Царство женщин представлено в светлых солнечных тонах (похожих на рай) - амазонки на острове Фемискирия, тогда как в противопоставлении ему Лондон, в котором все решают мужчины – серый, мрачный, прогнивший. Безусловно, эти метафорические сравнения в картине неспроста. Однако исполнены они изящными намеками, призвание которых не обострить конфликт полов, а подчеркнуть важность и необходимость женского участия.
Бесспорным и основным достижение картины выступает образ Чудо-Женщины. Именно она отодвигает на второй план все остальное – зрелищные спецэффекты, красоту хореографии боевых сцен и даже юмор с иронией, которые (о, счастье!) все же присутствуют в кинокомиксе DC, в значительной мере облегчив всю серьезность его мины. Чудо-Женщина в исполнении Галь Гадот – скорее взрослеющий ребенок, познающий мир, учащийся взаимодействию с ним. Она милая, наивная, отзывчивая и благородная, что при этом очень естественно сочетается в ней с ее силой, боевыми умениями, ловкостью и способностью постоять не только за себя, но и за других. Она не даст в обиду этот мир, но готова остановить (или начать) бой, если увидит женщину с ребенком в беде. Режиссеру вместе с авторами сценария удалось очень удачно найти тональность героини в точке ее становления и столкновения с большим внешним миром, осознания своих способностей и миссии. Но при этом и необходимости понимания, что этот внешний мир не черно-белый, где можно легко и просто отличить добро от зла, хороших людей от плохих. А несколько сложнее, как и сами люди в нем. Авторам удалось это нащупать, а Галь Гадот, безусловно, с успехом воплотить. На экране она выглядит очаровательно – будь то в боевом костюме, грозно скрестив брови и руки в символическом жесте, или в вечернем платье с полным осознанием силы, которое ей придает именно оно.
Более того – глядя на эту барышню и ее не раскрутившиеся даже во время ожесточенного боя локоны, все же можно забыть и о недостатках фильма, хотя порой они видны невооруженным взглядом. Откровенно скучное и затянутое начало «Чудо-Женщины», рассказывающее о происхождении амазонок, их взаимоотношений с людьми, богами (Зевсом и Аресом, в частности) и между собой, о том, откуда появилась девочка Диана и зачем она нужна этому миру. Иногда хотелось поставить на перемотку и перейти уже к основному повествованию. И если уж быть откровенными, то и любовная искра между Дианой и Стивом Тревором все же не зажглась (даже в самый романтичный момент танца в освобождённом городе под падающим снегом). Да, безусловно, это был выверенный ход авторов не педалировать романтическую тему, однако лирические любовные элементы в общем повествовании в итоге смотрятся как необходимая данность, а не естественно вспыхнувшее чувство.
Также вопросы (но скорее - смех) вызывают ряд моментов, за которые глаз (или логика) откровенно цепляются, особенно если ты смотришь картину не глазами фаната. Меч и щит Чудо-Женщины постоянно куда-то исчезают во время боя (что понятно – динамика бурлит), но потом в следующих же сценах магическим образом появляются в ее руках (wtf?). Или еще круче: противники порой готовы покурить (иносказательно), пока героиня не сгоняет за своим оставленным мечом или не проявит эмоции страдания из-за неприглядно сложившейся ситуации для ее друзей. Бог Арес ведь никуда не спешит. Поэтому благородно может подождать пару-тройку минут перед нанесением очередного удара, предоставив возможность противнице полностью излить свою глубокую грусть. Единичные примеры, подтверждающие, так сказать, выдвинутые тезисы.
Да и сами антагонисты больше страху нагоняют только тогда, когда Чудо-Женщина говорит об их устрашающих способностях и злости, ведь как только негодяи появляются на экране, ни у кого и сомнений не вызывает, что Чудо-Женщина их одной левой (с щитом) уделает. Единственное, за что все же стоит отметить сценаристов – это за методы влияния на жалких людишек, что претендует на философские размышления и здравые выводы о человеческой натуре и сущности.
Очарование Галь Гадот, ловкость и умение управляться с мечом, щитом и волшебным лассо, зрелищный экшн и динамика, удивительная (хоть и неправдоподобная) хореография боевых сцен делают «Чудо-Женщину» все же достойным развлекательным фильмом Киновселенной DC. А в провисающих скучных моментах можно в два раза активнее жевать поп-корн, потому что уже вот сейчас – в следующей сцене – снова выпрыгнет краля Галя с развивающимися волосами и как убедительно изречет: «Я – Диана Фемискирийская, именем добра…» и далее по тексту.
Смотрите кино!