Оказывается, в этом мире и где-то в этой реальности существуют телохранители класса «три А». Ну вот, например, крупный бизнесмен-наркоман разрушающейся империи – это класс ниже плинтуса. А крупный корейский торговец оружием (плюс две его жены) – это уже тот пресловутый «три А». В общем, Майкл Брайс (Райан Рейнольдс) успел побывать и на той, и на той территории. Причем скатился по наклонной, потеряв высокий статус в своей профессии и перебиваясь теперь бизнесменами-наркоманами. Винит он во всем бывшую подружку и (по совместительству) агента Интерпола Амелию (Элоди Юнг), которую сам называет Чистый Дьявол.

Но приключилось такое дело, что Амелия обратилась именно к нему, ведь ее коллеги-агенты стали вдруг в один момент скомпрометированы, когда она с командой лучших бойцов перевозила отпетого киллера Дариуса Кинкейда (Сэмюэл Л. Джексон) из тюремной камеры в Англии в международный суд в Гааге. Там он обещал дать показания против боснийского кровавого диктатора Владислава Духовича (Гари Олдман), обвиненного в преступлениях против человечества. Ясное дело, Кинкейд не горит желанием помогать властям, тем более наемники Духовича с серьезными минами и стволами сразу открыли на него охоту. Однако любовь правит этим миром (не верьте, что деньги!), и на кону - свобода его возлюбленной жены Сони (Сальма Хайек), мотающей срок в тюрьме Амстердама. В общем, суть да дело: погнали они (Кинкейд, в смысле, и Брайс) прямиком в страну тюльпанов, которые так любит Соня, естественно, друг друга на дух не перенося, с шутками, прибаутками, подколками в адрес друг друга и лихими драками мимоходом. То есть со всем тем, без чего не было бы и самого фильма.

«Телохранитель киллера» мог бы стать идеальным летним фильмом, на котором можно посмеяться вдоволь, насладиться ироничным взглядом на перестрелки и погони, многие из которых происходят на живописных улицах Амстердама. Ведь в главных ролях два актера, хорошие отношения между которыми на площадке чувствуются даже сквозь экран. Уверена, что они и в жизни регулярно подтрунивают друг над другом, а Сальма Хайек так вообще продолжает ходить в гости к чете Рейнольдсов и нянчить их с Блейк Лавли детей. Но самая большая удача фильма – все же Сэмюэл (он вообще стареет?! Ему сейчас должно быть целых 68 лет!). Когда он на экране, то полностью перетягивает на себя внимание и завоевывает сцену в свои трофеи. Он шутит, смеется, стреляет, убегает, преследует, грустит, надеется, любит и (что самое интересное) имеет собственные непреложные принципы. Но, безусловно, наибольший шарм ему придает тот факт, что этот брутальный наемный убийца просто млеет от чувств к своей жене и с нежностью вспоминает моменты, когда они могли протанцевать всю ночь напролет. Хватит слов - вы только послушайте, как он поет и посмотрите, как ладит с женщинами:

Да, не все шутки одинаково смешные (такое бывает, когда их так много). Да, Рейнольдс порой изображает Рейнольдса, который играет свою любую предыдущую роль с элементами комедии. Однако это абсолютно не раздражает и перекрывается незабываемыми эпизодами знакомства Кинкейда со своей (тогда еще) будущей женой Соней, преследованиями по улицам и каналам Амстердама или размышлениями жесткого киллера, который убил более 200 людей в своей жизни, о том, что all you need is love. Да один только взгляд Сальмы Хайек в ответ на реплику о ее муже способен зажечь в этом фильме огонь. И даже откровенно пережимающая в своем желании изобразить знойного агента Интерпола Элоди Юнг, которая очень часто и смешно раздувает в этом процессе ноздри, не вызывает желания раздражиться, а лишь еще раз улыбнуться.  

Однако, когда в это все действо врывается персонаж Гари Олдмана с испещренными рытвинами лицом и тяжелым взглядом, которому зачем-то в сценарии написали вполне серьезную роль кровавого диктатора, но, видимо, так и не решились то ли и дальше наполнить ее глубиной, драмой и серьезностью, то ли уйти в полную карикатурность, иронию и шарж. Не решились, и теперь в веселом и смешном фильме резонирует плоская фигурка боснийского экс-властителя Духовича. Будто он выскочил из дурно пахнущих фильмов 90-х гг. категории В. И с этого момента вы начинаете замечать, почему это вдруг нелогично так долго не сумели отследить агента Интерпола, пользующегося все это время своим собственным мобильным телефоном. И почему тот же самый агент, когда его душат, не может вдруг задействовать свои отлично натренированные ноги. И зачем делать такую сумбурную, излишне нагромождённую развязку в три параллельные линии, когда, как минимум, ни за одной из них следить уже неинтересно? Возможно, в этом виноват мало опытный сценарист Том О`Коннор. А, возможно, если бы режиссер Патрик Хьюз имел в своей фильмографии чуть больше фильмов со смыслом... Хотя прыжок от его «Неудержимых 3», в которых, с большой долей вероятности, всем заправлял сам Сталоне, сразу к «Телохранителю киллера» - это уже можно считать успехом.

А в целом даже и не хочется глубже в этом разбираться. Проще и приятней просто насладиться удачным комедийным дуэтом Джексона и Рейнольдса, построенным на старых (как этот мир) лекалах: противостоянии в самом начале абсолютно разных по своим характерам героев и неизбежной преданности друг к другу ближе к концу. Поэтому давайте отпустим свои когнитивные способности и выкрутим на полную чувство юмора. И просто будем получать удовольствие – к примеру, беседой героев под ночным небом Голландии в поле в окружении коров или отличной задницей Сальмой Хайек. И не сочтите это за объективацию женщин, потому что потом (на несколько секунд позже) она буквально выступит с феминистическим заявлением, упакованным в отличный хук правой в несколько мужских челюстей.

Смотрите кино!

>